匈牙利舞曲第五号创作背景？

一、匈牙利舞曲第五号创作背景？

《匈牙利舞曲》第五号，升f小调，这是勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，不但到处被演奏，而且被改编成各种不同形式的器乐曲。勃拉姆斯自1852年开始创作这一系列乐曲，当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣，于是记下了许多吉普赛音乐的旋律。

1869年他开始出版“匈牙利舞曲集”，实际上大部分是借用了吉普赛音乐的旋律，加以编辑和整理而成

二、匈牙利圆舞曲创作时间？

《匈牙利舞曲》是 由约翰奈斯·勃拉姆斯 创作于1869年。

翰奈斯· 勃拉姆斯（Johannes Brahms ，1833.5.7 - 1897.4.3）， 德国作曲家，1833年5月7日出生于匈牙利舞曲 德国 汉堡的一个职业乐师的家庭里。

勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手联弹”钢琴小曲所组成的曲集，虽然每一首乐曲的旋律和风格不尽相同，却都混合着匈牙利民族音乐和吉卜赛民族音乐的特色:节奏自由，旋律有 各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性;形式虽然没有统一的规定，但以三段体为 最多。

后被改编为管弦乐曲。 又曾被改编为钢琴、小提琴等乐器的独奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可归为世界名曲，尤以前十首最受世人的青睐。

三、巴赫康康舞曲创作背景？

创作背景

奥菲欧是希腊神话中有名的诗人和歌手，其歌声能使猛兽俯首、顽石点头。他在去地狱寻找死去的妻子欧律狄刻时一路歌唱，感动了冥王、冥后，答应让欧律狄刻返回人间。但奥菲欧在将近地面时忘记冥王的叮嘱，回顾其妻，导致她重回阴间。奥菲欧悲痛之极，决心终身不娶。

在奥芬巴赫之前，蒙特威尔地曾和德国作曲家格鲁克曾就同一题材先后创作过正歌剧《奥菲欧》和《奥菲欧与欧律狄刻》，这两部作品都是西洋歌剧发展史上的重要作品。奥芬巴赫则把正歌剧改为轻歌剧，把悲剧改为喜剧，剧情改编为：音乐学院院长奥菲欧不务正业，偷偷至郊外与牧羊少女纠缠；其妻欧律狄刻美丽而骄傲，视丈夫为平庸之辈，也常去郊外与牧羊少年幽会。不巧，两人在郊外相遇，大吵一场之后决定分手。化身牧羊少年的冥王得知此情，喜出望外，立即施展催眠术将欧律狄刻带入地狱。奥菲欧刚因获得自由而沾沾自喜时，神的化身出面干预，命令奥菲欧前去恳求主神朱庇特准予领回妻子。奥菲欧无奈，只好乘气球去天堂拜见朱庇特。在临别时，众学生合唱《老师，再见》为奥菲欧送行。在冥府中的情节与原悲剧大致相同，但最后，奥菲欧对再次失去妻子毫不悲伤，而是独自兴冲冲地回到人间。在结尾中，作者还借用希腊神话中众神的种种言行影射讽刺了路易·波拿巴第二帝国政界人物的腐败无能。这部歌剧本身并不太出名，但这首序曲却成为世人十分喜闻乐见的作品，经常单独演出，还常常被引用到影视作品中。

序曲自始至终贯穿着欢乐的喜剧气氛，节奏明快、流畅，在一定程度上体现了作者对整个歌剧作品的调侃色彩

四、古筝瑶族舞曲创作背景？

瑶族舞曲（筝曲），改编于1957年，乐曲生动地描绘了瑶族人民欢庆节日时载歌载舞的场面

夜幕降临了，人们身着盛装，打着长鼓，走出村寨，在月光映照下聚集在一起。

第一段是悠静委婉的主题，犹如一位窈窕少女在翩翩起舞，婀娜多姿。姑娘们纷纷加入舞蹈行列，音乐情绪逐渐高涨。

第二段开始在低音区奏出根据主题衍变的粗犷热烈的旋律，并多次在中、高音区进行反复，力度层次呈递进式加强。表现了一群小伙子情不自禁地闯入姑娘们的舞列欢跳起来，尽情地抒发了兴奋的情绪。

第三段由前面的羽调式转为宫调式，音乐性格更加明朗，拍子也变为3/4拍，旋律时而富于歌唱性，时而出现跳跃、欢快的节奏音型，恰似一对恋人边歌边舞，互致爱慕之意，共同憧憬着美好的未来。

最后是主题再现，大家又纷纷加入舞蹈的行列，欢跳着，旋转着，歌唱着，气氛越跳越热烈，感情越唱越奔放，在情绪的最高潮结束全曲。

五、农民舞曲的创作背景？

beyond去陕西采风，看到黄土地上一位老农在烈日下辛勤耕耘，此情此景家驹大为感动，回到香港后久久不能忘记，于是创作词曲，曲调沉郁，感情深厚，收录在专辑《再次革命》中。

六、a大调波兰舞曲创作背景？

歌曲创作背景:这首乐曲又名《英雄波兰舞曲》,创作于1842年,肖邦通过这首作品所刻画的马蹄声和猛烈的战斗场面,表达了他对蒙受苦难的祖国的悲痛心情和渴望祖国胜利的信念。一位钢琴家评价到《A大调波兰舞曲》是肖邦钢琴作品中的顶峰。

七、勺匈牙利舞曲5号的背景？

《匈牙利舞曲》第五号，升f小调，这是勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，不但到处被演奏，而且被改编成各种不同形式的器乐曲。勃拉姆斯自1852年开始创作这一系列乐曲，当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣，于是记下了许多吉普赛音乐的旋律。

1869年他开始出版“匈牙利舞曲集”，实际上大部分是借用了吉普赛音乐的旋律，加以编辑和整理而成。

八、青年圆舞曲的创作背景？

青年友谊圆舞曲的创作背景是为参加第五届青年与学生和平友谊联欢节而作的。1955年，中国青年代表团准备参加由苏联发起、社会主义阵营广泛参与、在波兰举行的第五届青年与学生和平友谊联欢节，联欢节的主题是和平、友谊、团结。当时世界青年联欢节向全世界征集歌曲，团中央配合这个联欢节，当时也搞了征歌活动，《青年友谊圆舞曲》就是在这次征歌活动中创作出来的。当时，曲作者天戈和词作者江山同在北京群众艺术馆工作，都才二十几岁。天戈先写的曲子，江山用一个晚上就填好了词。

九、青年友谊圆舞曲创作背景？

《青年友谊圆舞曲》既是1950年代著名的集体舞曲和青年熟悉的一首经典歌曲，又是历年团组织活动首选的集体舞曲，可以说是跨越时代的流行，青春记忆的时尚。

它的创作背景是：

1955年，中国青年代表团准备参加由苏联发起、社会主义阵营广泛参与、在波兰举行的第五届青年与学生和平友谊联欢节，联欢节的主题是和平、友谊、团结。当时世界青年联欢节向全世界征集歌曲，团中央配合这个联欢节，当时也搞了征歌活动，《青年友谊圆舞曲》就是在这次征歌活动中创作出来的。当时，曲作者天戈和词作者江山同在北京群众艺术馆工作，都才二十几岁。天戈先写的曲子，江山用一个晚上就填好了词，俩人又一块修改定稿。

《青年友谊圆舞曲》后经《歌曲》杂志发表，不到半年就很流行了，各地群众艺术馆纷纷转载，印活页歌谱，传唱开来。随后译成六种文字的《中国建设》刊物将其介绍到国外。

《青年友谊圆舞曲》采用3/4拍子，节奏以每拍一音为主。但每小节经常由较低的第一个音符，用一个大跳或小跳进入第二个音符，而第二、三个音是同音反复。全曲共六句，第三、四句以小节内三个音波浪式的行进为主，节奏虽和前两句相同，旋律进行却起了变化。第五、六句则与第一、二句旋律进行相同，从而有所呼应。这样的旋律进行，富于圆舞曲特性，较为贴切地表现了青年们欢乐和激荡的心情，充满着青春的活力。使人陶醉，使人兴奋，仿佛令人憧憬的共产主义远大理想就近在眼前，令人追求的幸福快乐的生活就快要到来。

十、拿波里舞曲创作背景？

拿波里(Napoli)，建于公元前七世纪，希腊人称她为“新的城市”。由于气候温和，古罗马帝国的奥古斯都大帝、提贝留斯大帝，以及尼禄大帝都曾来此地避寒。

拿波里是意大利最美丽的港口城市，意大利人曾说：“朝至拿波里，夕死可矣”。圣卡罗歌剧院、圣马丁诺国立博物馆、散塔露西亚港和建于十七世纪的王宫，是拿波里最著名的景点。

《拿波里舞曲》选自俄国作曲家柴科夫斯基作曲的著名舞剧《天鹅湖》第三幕。乐曲前一半为小号独奏，但音色处理细腻、柔和、音色富于舞蹈性，但单纯而轻快。后一半乐队其它乐器的加入，是越来越热烈的群舞。乐曲开始于一个短小的引子，好像演员上场，舞曲有两个主要部分组成。

第一部分：小号独奏，两个乐队，每一段均为四小句，旋律逐句向下模进，反复一遍，D大调，四二拍子。

第二部分：主体的旋律型和节奏型都有较大变化，单结构仍为四小句，主题反复时其它乐器加入，越短重之后，进入结束段。

结束段主题为乐队全奏，节奏为强拍起，反复一遍，速度越来越快，越器越加越多，气氛越来越热烈，在乐队的全奏中结束全曲

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