一、《富春山居图》这幅画按题材分属于什么画?
山水画啊。
具体点就是
水墨山水画。
二、富春山居图描绘的是什么季节的景色
描绘的是富春江—带秋天的景致。
《富春山居图》画的是浙江富春山两岸初秋景色，笔墨苍简清润，体现了黄公望炉火纯青的艺术境界，其作山水画所倡导的去邪、甜、俗、赖的高标画风在此画中做出了完美诠释。
开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。
山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构成特色。笔墨上已显然取法董源、巨然，但更为简约利落。
山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。将近20厘米的长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。全图用墨淡雅，仅在山石上普染一层极淡墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，只有点苔、点叶时用上浓墨，但已足以醒目。
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这是一幅浓缩了画家毕生追求，足以标程百代之作，可谓水旷、山远、林幽、石秀的全息式山水长卷，足可媲美张择端风物画《清明上河图》的全景线轴。
黄氏晚年之作，整体上率真简约但仍具象，《富春山居图》中线条简洁流畅，但无论山水、房舍、驳船皆灵动可感，以像称胜，相反王氏晚年作品则苍莽茂密趋向写意。
在《青卞隐居图》中山水、丛莽、沟壑、碎石皆在苍茫中尽显深邃幽雅，浑然一体，意象苍莽而以泼墨写意独得神韵。具象与写意，从整体画风上讲并无优劣之分，苍莽而写意，难以捉摸，故王蒙的画难学，明清两代几乎没有得其真传者。
而黄公望的简约而具象，似乎很合文人画家的心意。经董其昌倡导，清初“四王”的努力耕耘，黄公望的画风终于风靡清代将近三百年之久
参考资料来源：百度百科-富春山居图
三、富春山居图
元至正七年（公元1348年），黄公望开始创作这卷山水画名作，历时多年方始告竣。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
黄公望所为山水画，溶合对自然实景之感受。自成一家。年七旬时，在富春江畔“小洞天”所作《富春山居图》，以水墨披麻皴描绘富春江一带秋初景色。构思时，足迹遍及春江两岸，越六、七年而成，满纸空灵秀逸，气度沉雄，后人誉之为“画中之兰亭”。
《富春山居图》因其用笔熟练老到，不事雕琢，自然天成而为万世所瞩目，不设色而使墨自具五彩。《富春山居图》在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，有旷远不羁的情调。又有主次分明的优点。
《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，虽有富春山水的一般特征，却不是真山真水的真实复述，他给后人的感受不是明秀，不是雄伟，而是清灵脱俗的飘逸神采，这正体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹。
四、《富春山居图》是元代画家黄公望呕心沥血的代表作，被誉为传世国宝。将万千山水收于尺幅，正是中国画的奇
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试题分析：①③选项观点正确且符合题意，题中元代画家黄公望呕心沥血进行创作，说明意识具有能动作用，具有主动创造性，题中国画将万千山水收入尺幅，表明意识的形式与物质的内容达到了有机统一，故入选。②④选项观点错误，意识不能直接改造物质世界，必须通过实践改造物质世界，物质与意识不是相互依赖，不可分割的，意识依赖物质，而物质不依赖意识，故排除。
五、富春山居图是富阳的还是桐庐的
是富阳的，由黄公望创作完成。富阳还有黄公望公园。
六、富春山居图是浅绛吗？
黄公望富春山居图
浅绛山水
浅绛山水，是山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈。
画家代表
始于五代董源，盛于元代黄公望，元四家;以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。清“四王”， 王原祁、与王时敏、王鉴、王翚，加上吴历、恽寿平又称 “清六家”。而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。
《富春山居图》是浅绛山水作品，皴（cūn）法极多，用笔从容，将从五代董源时代开创的披麻皴（cūn）、矾（fán）头的技法，将地面、山石描绘成圆形地貌堆砌的形态，层层而上。加之构图开阔，整体视觉效果辽阔、舒朗。
在水面波纹的处理上，《富春山居图》延续了赵孟頫在《鹊华秋色图》中线条横擦的效果，用这种松软的线条去描绘水波，描绘山体，使得山水融为一体，浑然天成，视觉感受相当放松。